За гранью аккордов: путеводитель по техническому арсеналу гитариста
Самородов Виталий Сергеевич, педагог дополнительного образования
Музыкальный отдел. Инструментальная секция. ГБУ ДО ДД(Ю)Т Московского района Санкт-Петербурга
Музыкальная культура ХХ столетия пережила период невиданной динамики и трансформаций. Её отличительными особенностями стали активное взаимопроникновение разнородных стилистических течений, становление принципиально нового звукового языка, а также возникновение свежих композиционных и формообразующих концепций в рамках различных эстетических систем. В этот созидательный диалог вовлечены не только авторы, исполнители и теоретики, но и многомиллионная аудитория, ради которой, в конечном счете, и рождается музыка. Сегодня, в отличие от прошлых эпох, связь между искусством звука и слушателем выстроена совершенно иначе. Технический прогресс в области записи и трансляции — от грампластинок и магнитных лент до цифровых носителей, телевидения и интернета — предоставил каждому доступ к мировому музыкальному наследию во всём его жанровом и историческом многообразии. В подобных условиях значительно возрастает миссия учреждений начального профессионального образования, таких как ДШИ и ДДЮТ. Их задача — не только подготовка будущих артистов, но и формирование высокого культурного уровня в детской и молодёжной среде.
Среди бескрайнего океана современных звучаний гитара уверенно сохраняет одну из лидирующих позиций. Её голос звучит в самых разных стилях — от народной музыки и академических произведений до эстрадных хитов. Особенно революционную роль сыграла электрогитара, навсегда изменившая аудиальный ландшафт эпохи. Её конструкция, основанная на преобразовании колебаний струн электромагнитными звукоснимателями в электрический сигнал, открыла музыкантам неограниченные возможности.
Постановка и базовые технические приёмы
Положение инструмента. Электрогитара фиксируется с помощью ремня, что позволяет играть как стоя, так и сидя, располагая корпус инструмента на правом или левом бедре. Поза исполнителя должна быть естественной и свободной: спина прямая, допустим лёгкий наклон к грифе. Правая рука находится в контакте с корпусом предплечьем, а пальцы или медиатор — со струнами.
Техники звукоизвлечения. Помимо пальцевого метода, заимствованного у классической гитары, применяются и современные приёмы: слэп (удар по струне костяшкой пальца, характерный для бас-гитары), тэппинг (извлечение звука ударами пальцев обеих рук по ладам, аналогично фортепианной технике). Однако наиболее распространённым способом является игра медиатором (плектром).
Медиатор: выбор и использование. Этот небольшой аксессуар, предназначенный для защипывания струн, варьируется по материалу (пластик, металл, кость), форме и, что критически важно, толщине (в диапазоне 0.38–3 мм). Толщина напрямую влияет на тембр:
- Тонкий медиатор (около 0.46–0.7 мм) добавляет в звук высокочастотных обертонов, идеален для ровного аккомпанемента и аккордового «бряцания».
- Толстый медиатор (от 1 мм) даёт плотное, насыщенное и контролируемое звучание, необходимое для сольных пассажей и тяжёлых риффов.
Держат плектр уверенно, но без излишнего зажатия, обеспечивая его стабильное положение в пальцах. В момент удара хват немного усиливается, а после — расслабляется.
Основные штрихи медиатором:
- Переменный штрих — чередующиеся удары вниз и вверх, строго перпендикулярные струнам. Это основа чёткой артикуляции и ритмической стабильности, универсальная для любых мелодических последовательностей.
- Свип — скользящее движение медиатора по нескольким струнам в одном направлении (вниз или вверх). Это техника экономии движений, позволяющая достичь исключительной скорости в исполнении арпеджио, что невозможно при переменном штрихе.
- Даунстрок — извлечение звука исключительно ударами вниз. Этот приём, часто используемый в роке и метале, в сочетании с эффектами дисторшна даёт мощное, агрессивное и ритмически акцентированное звучание, формирующее основу для риффов на пауэр-аккордах.
Важнейшее правило отработки всех приёмов — обязательные занятия под метроном, с постепенным наращиванием темпа от медленного к целевому. Это залог чистоты исполнения и развития безупречного внутреннего ритма.
